续5
虽然名不同，但不论Channel Dalay抑或Speaker Distance，目的都是让Surround Amp知道各喇叭与阁下头部的距离，然后将数值输入到Surroud Amp便可。通常测量方式都是用一把卷尺来丈量，不过为了更加简便，可以一人操作，爱威影音将使用激光测距仪来测量这个距离的情况。在量度时不用太执著于具体尺度上，因为大部份环绕声器材的量度尺度都只是以每10cm为单位，所以有一些误差实不用介怀。
3，Channel Level
从来没有享受过广阔音场和穿墙过壁效果的发烧友就要留心，其实Dolby实验室早已规定，重播5.1环绕声时每声道的声音水平要达到75db为准，而软件音效时都是依照这个标准去录制。但一直以来，不少发烧友都用一对误差颇高的“金耳朵”来充当音压计，以为将各声道的音调到一致便大功告成，结果自然不用多说了。
想重播出广阔的音场，营造出穿墙过壁的效果，设定上就不能马虎，而一个准确的音压计更是成功的关键。
至于量度方法亦十分简单，先关好全屋大门窗户，屋内所有会发声东西都要暂时收藏起来，防止影响声音准确性，之后将音计用三脚架承起，置于“皇帝位”处，高度调校至耳朵水平，如果阁下没有三脚架，可以用双手代劳，自己坐在“皇帝位”，手持音计来量度，之后启动Surroud Amp的Test Signal功能，粉红色噪讯就会顺序后每声道发出，此时阁下要一面加减各声道的高度，一面盯着音计的提示，直至调校到各声道都连75dB水平才算完成。当然，要各声道高度丝毫不差地连到75dB水平是一件十分因难的事，一般来说+-0.5dB是可以接受的。另外，在设定超低音时，请将75dB这个规定抛诸脑后，因为经多次尝试后发现，45dB的超低频高度足以震聋耳朵，一般来说只要将超低音的音量关到大至刚好失真，再略为调低一点便会有理想效果。
4，最后还要说明的一点是关于环绕声的格式问题，目前很多Suround Amp都带有各种DSP模式，特别是日系产品。不过从原理上而言，最好的方式还是最原始得来还原软件的声音格式会比较好。在没有多声道录音的年代里，通过各种DSP模式，把单声道或者双声道录音模拟出多声道的效果，有些观众喜欢这种方式，因为它会更加热闹，而有些爱好者则会对其病诟，因为他们没有真正感受到原始的录音。不过，将声音变为多声道方式的愿望并不能受到非议。然而到了多声道年代，当DD5.1，DTS5.1甚至DD EX ，DTS ES面世之后，如果再在多声道录音上叠加DSP模式，就显然是画蛇添足的做法，这完全破坏了导演表达的意图，而一些欧美系环绕声前级设计上根本是不允许多声道录音上叠加DSP模式，可见其态度。所以我们还是推荐功放自动识别原始碟片音轨的设置方式，会更加好一些。
“SubWoofer”在商业或民用上通常被称为“低音炮”或者“超低音音箱”，其实“超”这个形容词是不对的，它重放的频率带通常是由上限的，150Hz或100Hz至最低的25Hz左右，这只是低音而不是超低音。因为20Hz以下的频率才是超过人耳聆听的音乐范围的低音，从科学或专业的解释角度来看，也只有低于20Hz的频率才能称为“超”低音。但一般所说的超低音既是指重放频率下限在20Hz以上的低音。无论是重播大动态音乐抑或电影音效时，超低音音箱的重要性甚至更胜于传统落地式的立体声音箱。这是因为包含于许多音乐(交响乐或弦琴鼓乐)以及许多电影内的特殊声音效果都是极为雄壮且动态感十足的低音，这种声音效果并不单只是要让聆听者“听”到，而更是要让他们“感受”到此情此景的氛围。
但是玩Hi—Fi的朋友对超低音音箱有很多不同的反应，有些人对它有谈虎色变难以驾驭的感觉；有些人觉得这些是玩Hi—Fi特别有经验的发烧友的玩意；有些人觉得这是用来解决小型书架箱缺点的器材，在加入整个系统时对它的摆位不必过于在意；也有人觉得玩这种器材是吃力不讨好，成功率太低；也有人觉得一套理想的系统是不需要加Subwoofer的；更有些人觉得Subwoofer只适合在特大的房间内使用……尽管看法不一，但超低音音箱却是发烧友们谈论最少且又认识最少的一件极重要的器材。
玩超低音的读者大多数认为是因为小型音箱的低音不够，才用超低音。至于大喇叭落地箱就没有用超低音的必要，其实玩超低音并不是用来辅助低音这样简单。在市场上只有极少数传统型式的扬声器能够忠实地再生出电影声音内的低音音效，而绝大部分的就算是中高价AV环绕放大器，也没有足够的功率能量去驱动超低音扬声器。若是采用了有源主动式超低音扬声器，那么以上两个问题便可以迎刃而解了。
首先需要调整的地方是低音炮的低通滤波器，调整的依据是主音箱的类型。如果你的主音箱个头巨大，只需要让最低频的那一部分信号通过低音炮来表现，你就可以把频率分割点设置为60Hz到80Hz之间；如果你的主音箱体积中等，那么低通滤波器分割点可以设置的稍高一些，例如80Hz到100Hz之间；如果你的主音箱是个小不点，那么最好将分频点设置的尽量高一些(通常为120Hz到150Hz)。
如果没有一些仪器的帮助基本也只能通过估计的方式像上面这样设置。如果有一个多功能音频测试仪，那就能做的比较精确。找一张测试CD，从20HZ到20KHZ频段的将一一扫描，只让主音箱发声，我们可以用这样的方式来测试主音箱的低频响应，看它在达到一定声压级的情况下最低响应到多少低频，然后您就知道炮的分频点大概需要设置的范围了。再通过调节升高或者降低炮的分频点并继续重复测量，直到你得到一个整个范围内比较满意频率响应曲线为止。有人会问，音箱上都有标识，音箱最低能到多少频率，还用得着测吗？其实不然，事实上很多音箱在标称上多少有些“虚”，或者是在衰减很大的情况小测出来的数值，这都不能完全拿来作为依据。有了仪器您就能对音箱控制在一定衰减情况下，来获得它的最低响应频率，这样一来，就能够比较好的做到主音箱和低音音箱的频率衔接。
由于人耳对某些频率敏感，对某些频率则有些迟钝，
不同频率段影响人耳感受响度的规律：
1，在频率值f=1000 HZ的点上，响度值与对应声压级的值相等。
2，在3000 HZ<f<5000 HZ 频率段里，只需要较小的声压级就可以达到1000 HZ用较大声压级产生的响度。这个频率区域是人耳的听觉灵敏区。所以在混音的时候，提升这个频段里的声音电平，整体的响度会明显增加。
3，在f<1000 HZ的频率段里，听觉灵敏度下降。这也就是说，要达到和1000 HZ一样响度的中低频声音，必须有更大的声压级。
4，在f<100HZ的低频区，声压级稍微增加一点，低频响度马上会很明显提升，但稍微减小一点，低音又会马上听不见了。
5，在f>5kHZ的高频区域里，声压级和响度的变化基本保持一致。不过当声音频率超过7kHZ后，灵敏度又会有一定程度的减小。现实中我们还可以发现，当音乐的音量开的比较大的时候，人耳对于中高频，低频都可以听的很清晰，但当音量减到一定程度（如40dB），低频声音就听不清楚了。因为当音量比较小的时候，人耳对于低频的灵敏度下降，造成低频的响度远比中频要小。
我们在调节低音炮音量的时候，需要有比较平顺的频率响应，这样能使得整个频段平衡稳定，舒服流畅，当然最好也能借助仪器来测量。不过有时候某些相对质量较差的低音炮产品在按照标准调试后会过于拖拉，闷响。所以可以根据情况适当调低音量。
上图当然是一个理想状态，实际上根本不可能达大那种情况。
相位
该图为了说明，实际要把测量器材和炮放在应该在的位置
声音作为一种振动波的表现形式当然具有周期性，于是就有相位的概念，低音炮相位调节的目的是为了要和主音箱有相同的相位，这样不至于声音抵消，会产生更加和谐的声音来，主音箱/超重低音音箱的综合音效更加均衡。试验能马上显示是否有改进:你可能会在某一个相位上听到更多或更少的低频。改变相位会对你听到听音室的声学音效产生正反两面的影响，这样你在聆听位置所听到的音效也会不同。
像前面说过的那样，你坐在聆听区域的不同位置试听，让你的助手调整一只超重低音音箱的相位，反复试听，直到获得最佳的音效。当然光凭耳朵还不够准确的话，只要用一只声压测试仪就可以了，通过某些软件把主音箱和低音炮同时发声，然后对相位进行调节后（有些炮只能调整几个选则，有些像威力登DD可以从0到360任意调整），在视听位置得到相对较大的声压，就是获得比较正确的相位了。