续3
这只需要调节显示器上的（Sharpness）即可。不过实际上，要完全消除HIVI-CAST上这张测试图上的勾边，实践下来基本是做不到的，只能在尽可能的范围下做到正确。
在某些设备上带有Gamma的调整,那么尽量把每个反差系数都调节得平滑,不过很多显示器上这个表现已经都很不错了。
最后看一下调试之后的效果。
首先，要有好的声音，就必须要有比较好的环境。吸声处理是听音室中最重要的声学处理之一。它直接关系到房间的混响时间是否适当。我们必须清醒地认识到，适当的混响不仅能美化声音，而且从本质上讲，它是Hi-Fi放音的基础。
从听音室装修的声学处理角度那是一个很大的课题，这个内容以后爱威影音会详细为大家讲解。今天要讲的是从调试角度而言的吸声处理，在调试阶段，家里的装修基本已经到位，要在硬装修方面再“大兴土木”地装饰已经不可能，于是就要在软装饰上动点脑筋。
混响时间的概念已有一百多年历史。经典的混响时间（T60）定义是，声源停止发声后，室内声压衰减60dB所需的时间。根据这一定义可以从理论上导出混响时间的数字定义：
T60=0.16V/A(秒) 公式中，V为房间容积（m3），A为室内总吸声量（㎡）
前一定义是测定混响时间的物理基础，后一定义则为控制室内混响时间提供了依据，即对于给定大小的房间，只要控制室内总吸量，就能自由地控制混响时间。这个重要公式称为“赛宾公式”，它最初是由赛宾通过实验建立起来的。
通过对厅堂音质及其混响时间的大量调查和分析，声学家提出了“最佳混响时间”的概念。它告诉我们，要获得良好的音质，房间的混响时间不应过长，但也不是越短越好，而是要适当，这个适当的混响时间范围称为“最佳混响时间”。
最佳混响时间是声学史上第一个反映房间音质的客观参数。我们平时常说“混响能美化音质”，就是“混响适当”而带来的效果。事实上，房间混响是否适当，不仅仅关系到声音是否动听悦耳，而且还直接关系到声音是否真实、自然的程度。许多主观听音评价，如丰满、温暖、清晰、空间感等都与混响是否适当密切相关。因而混响的重要性可以“一言而蔽之”：“牵一发而动全身。”
要把混响控制到适当的程度，首先要知道适当的混响时间是多少，它又受什么因素的影响。对此，许多声学家为我们提供了推荐值。上图就是“最佳混响时间”与房间容积/音乐/语言之间的一种关系曲线。实际上，这组曲线并不是“绝对”准确的，应该理解为是与房间容积和声音类别相关的“最佳混响时间”的大致数值，相对于各种实际情况，可能有+10-20%的变动范围。尽管如此，它还是为我们提供了两条重要信息。一是使用我们对“最佳混响时间”有了一个基本的数量概念。二是提供了“最佳混响时间”的一些影响因素及其变化趋势。为了进一步理解混响对声音的影响，下面作一些简单的说明。
首先，如果房间较大，“最佳混响时间”也应相应长一些。这是因为房间空间增大，需要较大，需要较大的响度才能使声音听起来更满意些。而增加混响时间能起到高响度的作用。音乐厅的混响时间（1.5秒左右）比听音室大得多，就是这个道理。
其次，适合语言的“最佳混响时间”总是比音乐所需的混响时间短一些，这又是什么原因呢？原来这两类声音都可看作一连串音节或音符组合而成的。原来这两类声音都可看作一连串音节或音符组合而成的。每出现一个音，都对应一个用房间混响时间度量的声衰变过程，如图2所示。如果房间混响时间过长，前一个音尚未充分衰减，后一个音就已经到来，二者之间重叠部分（阴影部分）就会过多，两个音就是易听清楚，声音显得模湖不清而混浊。及之，如果房间混响时间过短，两个音之间重叠很小甚至相互分开，此时每个音听起来还算清楚，但往往不够响亮和丰满，这是因为直达声得不到混响声的有力技持，就清晰度而言，此时也未必能达到最好的程度。显然，只有当混响时间比较适当时，才可能听到既丰满响亮又清晰的声音。由于人们对语言的满意程度主要取决于听清听懂内容的程度，因而混响时间短一些比较有利。相比之下，人们对音乐往往不要求听清每个音符，倒是常常希望相互之间有些“掩盖”避免听到乐器的某些缺陷或不足，这样声音反而更为丰满动听，因此混响时间通常总比语言的长一些为好。
最后要说明的是，作为容积不大的家庭听音室，大多以欣赏音乐为主要使用目的，在设计听音室时，“最佳混响时间”初始值应该适当取得大一些，至少不应小于0.5秒。如果需要，在此基础上循序渐进地降低混响时间，通过试听就比较容易找到符合实际情况的“最佳混响时间”了。
