前言
Mikado在乾淨俐落的音符起落之際，賦予更加飽滿的琴身共鳴，小提琴的形體更加凝聚、浮凸，從中頻到中低頻均衡的拉開音樂的氣勢，聽來更加符合一代大師的風範氣度。
這不是我第一次邂逅Mikado，去年九月份，Flemming親自從丹麥帶來全台第一部 Mikado，就曾經在代理商處搶先嘗鮮。當時使用全套Gryphon系統試聽，從CD到喇叭，全部都是Gryphon，那時候最大型的Poseidon還沒有問世，搭配的是Cantata喇叭。雖然採訪主角是Mikado，但讓我最驚訝的卻是Cantata喇叭，尺寸不大的二音路喇叭卻能夠發出龐大的音樂能量，搶走不少 Mikado的風采。
談起 Gryphon ，從創業至今設計理念從來沒有變過：純A類、無負迴授、雙單聲道與全平衡。把這樣的條件放到 Gryphon 的這部CD唱盤Mikado身上，同樣完全適用。「吾道一以貫之」套用在音響設計上面，Gryphon算是徹頭徹尾一致。
學美術出身的老闆
任何人看到Mikado這部CD唱盤，不管是否熱中於音響器材，都會讚嘆其既典雅又現代的設計美感。仔細端詳Mikado的設計，不僅是整體造型突破傳統的窠臼，更有工業設計的巧思。主事者Flemming E. Rasmussen原本是學美術出身，設計出這麼具備美感的CD唱盤，箇中巧妙不難管窺。
Mikado維持了Gryphon器材外觀的各種設計元素，整體以黑色為基調，另外加上銀白色金屬頂蓋收畫龍點睛之效，與擴大機的尺寸比較起來，Mikado多了一分靈秀，少了點厚重，線條輪廓更見洗鍊。
捨棄一般承盤進出的抽屜式設計，Mikado採用了上掀式設計，這在頂級CD唱盤是常見的手法，但是Mikado獨特之處在於新穎的起閉方式，銀白色的金屬頂蓋開啟時，內部裝設藍色LED燈光還會一閃一爍，妝點出新鮮的科技感。我很直覺的想到「星艦迷航記」裡面的企業號太空船，而Flemming說他自己也是個Trek迷，Mikado的設計靈感或許由此而來。
Mikado維持了Gryphon器材外觀的各種設計元素，整體以黑色為基調，另外加上銀白色金屬頂蓋收畫龍點睛之效，與擴大機的尺寸比較起來，Mikado多了一分靈秀，少了點厚重，線條輪廓更見洗鍊。
捨棄一般承盤進出的抽屜式設計，Mikado採用了上掀式設計，這在頂級CD唱盤是常見的手法，但是Mikado獨特之處在於新穎的起閉方式，銀白色的金屬頂蓋開啟時，內部裝設藍色LED燈光還會一閃一爍，妝點出新鮮的科技感。我很直覺的想到「星艦迷航記」裡面的企業號太空船，而Flemming說他自己也是個Trek迷，Mikado的設計靈感或許由此而來。
上掀式設計的巧妙
我長期使用的Micromega CDF1轉盤也是上掀式設計，但是得要全手動掀開厚重的透明壓克力面板。大部分的上掀式唱盤都採取手動設計，原因是頂蓋的重量都不輕，設計自動起閉頗費功夫，乾脆簡單的做成手動。
難道沒有出現過自動起閉的上掀式設計？其實有的，以前 Roksan 的 DP-1 轉盤也是使用圓形銀白色金屬頂蓋，透過馬達與齒輪傳動起閉，Mikado的設計則略有不同，起閉的方式類似，但Mikado則是裝設了一根支撐桿，用馬達傳動支撐桿，將頂蓋舉起來，金屬頂蓋本身並不與任何傳動機構連接。
獨特的起閉頂蓋設計看起來機械感與設計感十足，但是卻讓Flemming花了很多功夫才找到適當的元件。問題出在Mikado的頂蓋很重，必須使用扭力夠大的馬達， 您或許覺得頂部那塊薄薄的銀白色頂蓋怎麼會重？ 注意連結頂蓋後面那塊金屬板頗有份量，一直延伸到後面的起閉軸承部分，兩個加起來重量可不輕。為了找到扭力夠大、噪音又夠低的馬達起閉，Flemming耗了些時間尋覓適合的元件，還因此略為推遲了上市時間。
我長期使用的Micromega CDF1轉盤也是上掀式設計，但是得要全手動掀開厚重的透明壓克力面板。大部分的上掀式唱盤都採取手動設計，原因是頂蓋的重量都不輕，設計自動起閉頗費功夫，乾脆簡單的做成手動。
難道沒有出現過自動起閉的上掀式設計？其實有的，以前 Roksan 的 DP-1 轉盤也是使用圓形銀白色金屬頂蓋，透過馬達與齒輪傳動起閉，Mikado的設計則略有不同，起閉的方式類似，但Mikado則是裝設了一根支撐桿，用馬達傳動支撐桿，將頂蓋舉起來，金屬頂蓋本身並不與任何傳動機構連接。
獨特的起閉頂蓋設計看起來機械感與設計感十足，但是卻讓Flemming花了很多功夫才找到適當的元件。問題出在Mikado的頂蓋很重，必須使用扭力夠大的馬達， 您或許覺得頂部那塊薄薄的銀白色頂蓋怎麼會重？ 注意連結頂蓋後面那塊金屬板頗有份量，一直延伸到後面的起閉軸承部分，兩個加起來重量可不輕。為了找到扭力夠大、噪音又夠低的馬達起閉，Flemming耗了些時間尋覓適合的元件，還因此略為推遲了上市時間。
落實細節的設計
Mikado不僅在外觀風格獨具，工業設計上還有許多值得介紹的特點。從頂部俯視，Mikado大致分為三個部分，中央是承盤所在，左右兩側頂板則成對稱之姿，拆卸時先將兩側頂板卸下，小心的把藍光LED的電源供應配線拔開，然後才能拆卸中央的金屬頂板。兩側對稱的頂板下面裝置的是左右聲道的DAC與類比放大線路，完全依照Gryphon雙單聲道的原則，左右聲道線路完全分離。除此之外，Mikado也徹底執行最短路徑的設計，分立在左、右兩側的放大模組，不管是平衡或非平衡輸出，各種端子就直接焊在線路板上。核心的承盤機構位於正中央，斗大的CD Pro2刻蝕在灰色金屬外殼上，一眼就能認出來。拜國內改編「無間道」的逗趣影片，CD Pro2幾乎是Philips有史以來知名度最高的一款承盤，當然 CD Pro2 不光浪得虛名，而是成熟度與穩定度相當高的一款承盤機構，許多知名的唱盤都不約而同的使用它。選用 CD Pro 2也不是單純的買來就用，硬塞進去，還得要進行修改，包括鋁合金車製的專屬CD鎮，車工與設計都是第一流的水準。數類轉換器則每聲道使用兩只AKM 24bit/96kHz晶片，採雙差動（Dual Differential）解碼，理由很簡單，Gryphon堅持全平衡設計，所以每聲道得要用上兩只Stereo的解碼晶片。
晶片的選擇與舊款Adagio相同，昇頻也採24Bit/96kHz，Mikado升級之處在於新的兩枚主控時鐘，一個裝在轉盤附近，一個裝在數類轉換晶片附近，藉由雙時鐘控制降低時基誤差。
在承盤機構的周圍，引人注意之處還包括4只環形變壓器，您或許會想：一部CD唱盤怎麼會需要4只變壓器？其實Mikado回到了最基本的設計邏輯，把可以分離的部件都盡量分開，然後再巧妙組合成完整的設計。嚴格的將類比與數位的電力供應分離，是大家都瞭解的基本原則，但是能夠落實在設計上，Mikado樹立了當代頂級CD唱盤的一個新典範。
Mikado不僅在外觀風格獨具，工業設計上還有許多值得介紹的特點。從頂部俯視，Mikado大致分為三個部分，中央是承盤所在，左右兩側頂板則成對稱之姿，拆卸時先將兩側頂板卸下，小心的把藍光LED的電源供應配線拔開，然後才能拆卸中央的金屬頂板。兩側對稱的頂板下面裝置的是左右聲道的DAC與類比放大線路，完全依照Gryphon雙單聲道的原則，左右聲道線路完全分離。除此之外，Mikado也徹底執行最短路徑的設計，分立在左、右兩側的放大模組，不管是平衡或非平衡輸出，各種端子就直接焊在線路板上。核心的承盤機構位於正中央，斗大的CD Pro2刻蝕在灰色金屬外殼上，一眼就能認出來。拜國內改編「無間道」的逗趣影片，CD Pro2幾乎是Philips有史以來知名度最高的一款承盤，當然 CD Pro2 不光浪得虛名，而是成熟度與穩定度相當高的一款承盤機構，許多知名的唱盤都不約而同的使用它。選用 CD Pro 2也不是單純的買來就用，硬塞進去，還得要進行修改，包括鋁合金車製的專屬CD鎮，車工與設計都是第一流的水準。數類轉換器則每聲道使用兩只AKM 24bit/96kHz晶片，採雙差動（Dual Differential）解碼，理由很簡單，Gryphon堅持全平衡設計，所以每聲道得要用上兩只Stereo的解碼晶片。
晶片的選擇與舊款Adagio相同，昇頻也採24Bit/96kHz，Mikado升級之處在於新的兩枚主控時鐘，一個裝在轉盤附近，一個裝在數類轉換晶片附近，藉由雙時鐘控制降低時基誤差。
在承盤機構的周圍，引人注意之處還包括4只環形變壓器，您或許會想：一部CD唱盤怎麼會需要4只變壓器？其實Mikado回到了最基本的設計邏輯，把可以分離的部件都盡量分開，然後再巧妙組合成完整的設計。嚴格的將類比與數位的電力供應分離，是大家都瞭解的基本原則，但是能夠落實在設計上，Mikado樹立了當代頂級CD唱盤的一個新典範。
Hi End CD越來越難製造
考據Gryphon器材發展的歷史，不難發現Mikado與前一代當家CD唱盤Adagio之間相隔的時間並不長。在Gryphon自家網站上的器材年表，第一部Tabu CDP1在1998年十月推出，而第二部Adagio則到2001年底問世，兩者相隔大約三年左右，而Mikado在去年就已正式發表，算來與Adagio相隔才一年多，更新的速度似乎快了些。與Gryphon擴大機約莫每五年才會推出新款的速度比較起來，CD唱盤上面汰舊換新的腳步顯然快得多。
是什麼原因讓Gryphon的唱盤更新速度比擴大機快上一倍？問題在於關鍵元件的取得來源。 Flemming 自己也不願意經常更動器材款式，但是擴大機上面所使用的元件，絕大部分都能找到穩定的供貨來源，而CD承盤機構就不是如此。以往Tabu CDP1與Adagio使用Sony承盤，而Sony幾乎每年都更換設計，新型號推出以後，舊款承盤都不會繼續生產，下游廠商得要因應關鍵組件的提供者修改設計，這讓Flemming非常頭痛。
雖然他還是很欣賞Sony設計生產的承盤，但是Sony的生產政策讓他不得不轉往Philips的懷抱。從這裡也可以發現，雖然SACD與DVD-Audio還沒有打敗CD，但是國際性大廠的動向，確實讓Hi End等級的CD唱盤越來越難找到合用的關鍵組件，也讓Hi End CD的製作難度提高。
考據Gryphon器材發展的歷史，不難發現Mikado與前一代當家CD唱盤Adagio之間相隔的時間並不長。在Gryphon自家網站上的器材年表，第一部Tabu CDP1在1998年十月推出，而第二部Adagio則到2001年底問世，兩者相隔大約三年左右，而Mikado在去年就已正式發表，算來與Adagio相隔才一年多，更新的速度似乎快了些。與Gryphon擴大機約莫每五年才會推出新款的速度比較起來，CD唱盤上面汰舊換新的腳步顯然快得多。
是什麼原因讓Gryphon的唱盤更新速度比擴大機快上一倍？問題在於關鍵元件的取得來源。 Flemming 自己也不願意經常更動器材款式，但是擴大機上面所使用的元件，絕大部分都能找到穩定的供貨來源，而CD承盤機構就不是如此。以往Tabu CDP1與Adagio使用Sony承盤，而Sony幾乎每年都更換設計，新型號推出以後，舊款承盤都不會繼續生產，下游廠商得要因應關鍵組件的提供者修改設計，這讓Flemming非常頭痛。
雖然他還是很欣賞Sony設計生產的承盤，但是Sony的生產政策讓他不得不轉往Philips的懷抱。從這裡也可以發現，雖然SACD與DVD-Audio還沒有打敗CD，但是國際性大廠的動向，確實讓Hi End等級的CD唱盤越來越難找到合用的關鍵組件，也讓Hi End CD的製作難度提高。